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     EL RETRATO       El Retrato es un encuentro,  también una confrontación,   entre el retratado y el retratista, es una imagen de alguien que sabe que lo están fotografiando.  Ese encuentro, esa confrontación, ese devenir de la ficción a la realidad y viceversa,  es su grandeza y también su dificultad. RICHARD AVEDON ,  Un retratista   poseedor  de esa  capacidad maravillosa  de no quedarse en la superficie de las cosas, incluso si ésta es perfecta. Inés Sastre, Fotografí:  Richard Avedon . Portada del Calendario Pirelli 1997 En el año 1997 María Vela Zanetti  publica en la prensa el siguiente texto: Posar para creer. “Seguramente, al retratar a Inés Sastre, Richard Avedon ha intuido el horror que le inspira a una mujer bella su propio desnudo. El vértigo de tener no entra en el plan de la eternidad, en el plan de despojar a la carne de su insidiosa urgencia. Esa batalla entre la representación de la carne y la transfiguración del tiempo es la que ab

              "Ver es el paraíso del alma" "Ver no es fácil; exige preparación e incluso cierto valor que no siempre se tiene. No obstante, hay momentos de gracia en los que la mirada, cuando se encuentra en las mejores condiciones, tiene el verdadero poder de ver "   ( Marc Riboud )  Foografía: Marc Riboud “ En 1953, proviniendo de Lyon, llegué a Paris. Son  mis primeros pasos en la capital y en la fotografía.  Con mi Leica y un solo carrete me paseo cerca de la Torre Eiffel. En ese momento, la estaban repintando. Veo a verdaderos acróbatas, pincel en mano. Me acerco para verlos de más cerca, así que subo. Agarrado a la pequeña escalera de caracol con mi único objetivo de 50 mm. No podía hacer primeros planos ni grandes perspectivas.  Solo tenía una elección: captar el momento adecuado.  Todas estas limitaciones, esta economía de medios,  fueron precisamente mi fortuna.  Y en estos contactos la elección era muy fácil, aunque no siempre es así. L

¡ No maten al fotógrafo ! “Mientras personas reales están por ahí matándose entre sí o matando a otras personas reales, el fotógrafo permanece detrás de la cámara para crear un diminuto fragmento de otro mundo: el mundo de imágenes que procura sobrevivir a todos.    Fotografiar es esencialmente un acto de no intervención. Parte del horror de las proezas del fotoperiodismo contemporáneo tan memorables como las de un bonzo vietnamita que coge el bidón de gasolina y un guerrillero bengalí que atraviesa con la bayoneta a un colaboracionista maniatado proviene de advertir cómo se ha vuelto verosímil, en situaciones en las cuales el fotógrafo debe optar entre una fotografía y una vida, optar por la fotografía. La persona que interviene no puede registrar; la persona que registra no puede intervenir.”   (Susan Sontang “Sobre la fotografía” ) La niña de Armero (Frank Fournier / 1985 ) (La periodista francesa Marie-Monique Robin escribe entre los años 1998 y 2000 una ser